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京劇 是最能詮釋古代人文精髓的思想載體了

發布時間:2017/4/26 14:50:01

京劇在這個時代,看似被復蘇般的熱潮中,真相其實很慘淡。我回想自己也是很熱愛的,可從昨天再次深入了解,今天才算對它有了一個清晰全面的了解,可想而知,大多的人是淺層看客,這種現象形成的因素很多,但還是對它真正了解的不夠才是關鍵所在。

通過兩天的探索了解,從京劇角色的演變發展中我看見了古人的人文思想中的精髓。今天就給各位聊聊,京劇承載了多少古人思想觀點與對事物處理的精確態度。從京劇的角色說起,最早是分十個角色,后減為5個角色,分別是,生旦凈末丑,我以這個分類為展開聊聊我看見的古人文化傳遞的思想精髓。

生旦凈末丑是什么
"生旦凈末丑"是角色的定位分類,第一層次角色分類:生是男角,旦是女角,凈是高大威猛的角,末是老角,丑是奸詐幽默的角。第二層次角色分類:如生角,有老生,小生,文生,武生,紅生、刀馬生等。層次細分還有很多,但有核心規律,是性別、氣質、年齡、功夫特點,身份特點,角色特點等。

旦生凈末丑的扮相如下

 

角色與戲服的絕配
京劇最吸引人的地方,就是角色印象的生動展示,一看便知是什么身份,年齡、氣質、功夫的準確識別。從戲服的人物定位到,戲服的工藝風格,都精湛準確的圍繞在一個主題就是,是什么人就穿戴什么衣,有什么氣質就配什么風格,最終為了呈現人物的特點與層次

 

角色
角色的氣質、神態、舉止、聲音、節奏的韻律都的活在,既有真實的個性又有修身的禮儀,從這些印象中,我看見了,古人思想里追求的三個方向,一是,要有本色存在,二是,要有得體的風范,三是,要內外和諧統一。這其實就是個人品牌定位的管理結果。

戲服
我一直在關注古人的服飾,發現網絡上能看見的多是變異了,很難看見真正的服飾原汁原味,為啥呢?因為古裝戲的泛濫所致吧。從戲服的色彩、圖案、的組合風格,里我有幸感受到了準確傳遞人物的定位。各位知道嗎?戲服風格都是以基調+配合+對比的規律配色,配圖的,這也是人氣質特質呈現的層次規律呢。識別是否正宗就在沉靜與清晰的印象里。

 

京劇中文化的精髓之處
從穿戴以人為本的識別層次,體現了古人即有清晰的自我次序和價值的定位;從氣質展示以本色為主的定位態度,體現了古人深知風范就是個人識別標志;從舉止言談的韻律講究的修身中,體現了古人的一切志向是從自我塑造的管理開始的。從完整的印象到細分的層次次序井然有序,又自然真實的營造生活的儀式。

古人的思想即有,講究的生活態度,又有樸實的人生態度,還是完美的結合............


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